他对设计有着很多感触,在他的观念里,物品的终极属性是它们的生命价值和独特个性

塞尔焦?卡拉特洛尼(Sergio Calatroni)是活跃在意大利和日本的建筑师和产品设计师。

他年近花甲却依然有着阻挡不住的活力。设计过的重要建筑有大阪“鲁克斯?德?百泰(Roux de Perte)办公大楼”,巴黎的卡式亚马人(Kashiyama Homme)商店,米兰和佛罗伦萨德马斯卡(Maska)商店等。在产品领域,他为意大利的帕鲁蔻(Pallucco Italia)、佐伊斯(Zeus)、阿来西(Alessi)、孟菲斯的阿尔其米亚(Alcimia)等品牌做过设计。此外还为日本资生堂(Shiseido)设计过化妆品包装等等。

卡拉特洛尼对设计有着很多感触,在他的观念里,物品的终极属性是它们的生命价值和独特个性。他批评生活中有太多的物品缺乏感情。对于创造,他认为其中的意义丰富,而一个好的创造等于一次精确的选择。

作为设计师,他对物品也有着自己独到见解。他反对对物品的占有,认为那种拥有极少物品的生活才是高品质的。现实生活中他并不热衷于购物,相反会尽可能地少添置物品。当代的产品无论是从形式还是功能都变得越来越泛滥,而这也恰好反映了这个时代的特点。因此卡拉特洛尼对物品的观点就是,首先应该物有所值、物尽其用;其次,它的功能应该通过一种基于使用的自然选择来决定;最后它的灵魂要继续,也就是说它要有自己的生命,并且独立于任何事物而存在。这时候,我们可以说这样的产品是我们的朋友,有它们的陪伴是弥足珍贵并且富有精神价值的。而这个概念并不抽象,只是现代生活中太多没有感情的物品,这才是问题所在。

卡拉特洛尼一直对人类通过各种形式和符号寻找解决他们实际生活所需要的能力感到敬佩。这是一种在遥远的古代产生驯服思想的开始。人类的第一个岩洞、第一个家、第一把椅子、甚至是第一把小木棍都是自然造就的。而在岩洞的石壁上勾勒出古人所属团体的神圣仪式,这种史前文化对他的感触很大。无论怎样,生存是首位的,人类的行为具有不可比拟的重要性。这种表达方式永远不会枯竭,我们能看到古老物品那最原始的装饰痕迹,何其简单、珍贵。而现代人类具备了先进的科学技术来追寻学科间的各种复杂高深的关系。其实人类最大的探索在于不断地寻找解决方案。因为世界没有它必须的形式。

在他看来,观察世间万物是最为重要的,能够学习并且吸收它们也是非常重要的。卡拉特洛尼对所有事物都很感兴趣,因为在他看来每个事物都蕴藏着想法、经历和交流。而观察事物的最好方式就是让自己身处其中。总之,观察事物和引发思考,并让自己一开始就受到种种限制。在卡拉特洛尼眼中,没有最为满意的设计,因为每个设计都是新的尝试。

在设计师的职业中,“创造”是一个核心的词汇。“创造”包含了很多重要的意义。它意味着让一些事物源自另一些事物并成为现实。通常来说,不会无中生有,一个好的创造必然是出自一个精确的选择。这个物品真正成形,它将会集合所有创作者的影子。所以卡拉特洛尼通常会慎用“创造”这个词,在他看来,一旦进行创造就等于背负着一项重任,而它需要能量的激发并且需要付诸于实践。就他而言,设计就是感受身边的一切事物,从它们身上学习;在观察中获得素材,对偶尔迸发出来的灵感进行整理;如果必要的话,这些都是进行选择的重要依据,当然割舍也是一种选择。

随着时代的变迁,人们的兴趣点也不断发生变化,而设计师如何迎接挑战,就是做好设计。每一个时代都有自己的风格定位、时尚符号和需求。你会感到这些东西近在眼前并且非常重要。它们取决于文化、地域和人们的态度。尽管如此,社会团体依然保留和受制于他们的文化印记、他们的习惯和心理上的需求。设计不仅要满足称其为物品的功能性一面,更重要的是必须对人的情感产生影响。人类天生就懂得自我反思,对周围的事物产生感情以表达出他们的期望。某种程度上来说,物品就是人们情感的载体。所以每当开始一个设计的时候,卡拉特洛尼总会想,要为那些需要它的使用者能带去什么?他们对自己又有怎样的期待呢?自己是否具备了达到他们预期值的能力呢?他聆听各种人的意见,对他来说设计就意味着对这些意见予以反馈,并且选择其中有价值的。总体来说,决定选择的因素中永远、同时最重要的就是物品的使用性和长久性,它们属于当前并且能够超越时代。

当然,变化是无可避免的。对性质和形式上的改变必须是持续的,我们正是这个变化中的一部分,我们需要做的就是理解这个过程并且表达出来,然后进行转变。客户也在变化,但是主要是那些产生购买行为的人在制造变化和机遇。他们希望拥有在经济、象征性和情感价值之间建立起关联的产品,能够让他们一眼看见收益,而不是必要的实用性。他希望带给人们永远的惊喜。

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